釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色。而就青花瓷的釉面而论，永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱
首先，咱们来说说釉色。永乐的釉面，大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色，而就青花瓷的釉面而论，永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料掺有凤凰草的草木灰，并以木柴炙烧，故产生这种效果。
“这就是大家常说的白中泛青，”陈阳指着罐子示意谢明轩注意看，“但永乐的釉色跟宣德比起来，那就要比宣德白了。”
而宣德的釉，则是在白中透着一股淡淡的青色，就像是一汪清泉，在阳光下泛着微微的青光，宣德青花器而论，釉面多泛青，称作亮青釉。
再看胎体，永乐的胎体普遍偏薄，拿在手里轻巧精致。而宣德的胎体则要厚实一些，给人一种敦厚稳重的感觉。当然了，以谢明轩现在的水平，要区分这两者的胎体厚薄，还是有些难度的。
接下来就是重点，绘画技法，永乐青花的绘画，最显著的特点就是它的双勾填色。所谓双勾填色，就是先用青花料勾勒出花纹的轮廓，然后再在轮廓线内填色。
不过，永乐的填色可不是简单粗暴地一笔涂抹，而是用小笔细细描绘，一层一层地渲染，这才有了那种深浅不一的笔触，看起来格外灵动。
而且，永乐青花的用料非常讲究，浓淡分明。颜色深的地方，你会感觉到明显的凹凸感，像是浮雕一般；而颜色浅的地方，则显得非常莹润平和，如同平静的湖面一般，这也是永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。
相比之下，宣德青花的绘画风格就显得更加淡雅一些，青花料的晕散程度也要比永乐的更明显一些，还有就是在叶脉的绘画上，青花缠枝莲的花瓣，和永乐的就有所区别，因为宣德晕散程度比较大，看起来比较阴润，而永乐的花瓣就比较清晰。
陈阳讲解的很细致，一边说着，一边指着罐子上的细节给谢明轩讲解，谢明轩就在一旁认真的听着，看着。
可是，看着看着，谢明轩的眉头就皱了起来，他总觉得有些地方不对，这罐子上的画法，和师傅说的那些特征完全对不上啊！之前没觉得，现在师傅一点出来，他越看越觉得这罐子不对劲，这画工，这用料，怎么看都不像是永宣年间的。
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